Все это время творчество Мадонны оказывало огромное влияние на Лемоха и во многом определила его собственный творческий путь.
Так, идея создания альбома медленных композиций (позднее превратившимся в "ТСШ") возникла у Лемоха не столько на основании успеха TLC (как принято считать), сколько после того, как сама Мадонна решила использовать аналогичный подход на своем альбоме "Bedtime stories" (вышел в начале 1994 года). Правда, для того, чтобы создать качественный продукт, Мадонна привлекла в качестве соавтора и копродюсера известного артиста Babyface, работавшего с теми же TLC, что во многом определило успех альбома.
Правда, после полного провала "ТСШ" (особенно в его "медленной" части), Лемох решил, что опыт Мадонны просто неприменим в отечественных условиях и следующие свое проекты - "Поларис" и "Король диска" строил соответственно на локальном совковом успехе Майлза в первом случае и на ошибочном предположении о ренессансе классического диско - во втором. Стоит ли напоминать, каковы были результаты...
В 2001 Лемох снова обращается к опыту Мадонны, которая к тому моменту выпускает два альбома яркой танцевальной направленности (благодаря плодотворному сотрудничеству с такими гуру электронной сцены как Уильям Орбит и Мирве) - "Ray of light" (1998) и "Music" (2000) - на стыке различных направлений хауса, электро и диско. Стоит послушать "Мьюзик" внимательно, чтобы понять, откуда ростут "уши" у большинства песен с "Форсажа"
. Правда, в одной заглавной песне с этого альбома больше идей, чем на пластинке Лемоха в целом.